Без названия (”Острова”)
2009-...
2009-...
Untitled (”Islands”)
2009-...
2009-...
“Острова” – одно из названий работ, форма которых произвольна, одновременно био-, зоо-, геоморфна. Она вырастает из свойств материала, характера элементов и логики пальцев. Тектоническую основу образует ткань, которая взята из разных источников, отличается по времени, историям и свойствам. В неё включаются вкрапления из металла, дерева, камней, сушёных овощей и фруктов, найденных объектов, вещей повседневного обихода и прочие мелкие частицы окружающего мира. Иногда и сами “Острова” становятся частью других объектов, “прорастая” в дырах одежды или трещинах уличных стен.
Инсталляция “Без названия (”Острова”)” в рамках 5-й Московской биеннале современного искусства “Больше света / More light” в 2013 году располагалась в витрине, придуманной художниками. Одна из её сторон была шириной 15 см и глубиной 3 см, а другая – шириной 150см и глубиной 30см. Такая форма ограничила и проявила физический масштаб деятельности микро-арт-группы. В широкой части витрины характерные структуры из ткани осваивали пустоты внутри вещей, не превращаясь в их соразмерное подобие и определяя нужную фокусировку внимания. Узкая часть инсталляции, принципиально не сходящая на нет, содержала то, что можно разглядеть невооружённым глазом, в частности песчинки и зёрнышки, которые впоследствии стали одним из основных “строительных” материалов для Города Устинова.
Инсталляция “Без названия (”Острова”)” в рамках 5-й Московской биеннале современного искусства “Больше света / More light” в 2013 году располагалась в витрине, придуманной художниками. Одна из её сторон была шириной 15 см и глубиной 3 см, а другая – шириной 150см и глубиной 30см. Такая форма ограничила и проявила физический масштаб деятельности микро-арт-группы. В широкой части витрины характерные структуры из ткани осваивали пустоты внутри вещей, не превращаясь в их соразмерное подобие и определяя нужную фокусировку внимания. Узкая часть инсталляции, принципиально не сходящая на нет, содержала то, что можно разглядеть невооружённым глазом, в частности песчинки и зёрнышки, которые впоследствии стали одним из основных “строительных” материалов для Города Устинова.
The "Islands" - one of the names of works, whose shape is arbitrary, at the same time bio-, zoo-, geomorphic. It grows out of the properties of the material, the nature of the elements and the logic of the fingers. The tectonic basis is formed by tissue, which is taken from different sources, differs in time, histories and properties. It gets inclusions of metal, wood, stones, dried vegetables and fruits, found objects, everyday things and other small particles of the surrounding world. Sometimes the "Islands" themselves become part of other objects, "sprouting" in clothing holes or in cracks of the street walls.
The “Untitled (”Islands”)” installation at the 5th Moscow Biennale of Contemporary Art "Bolshe sveta / More light" in 2013 was located in a showcase, created by artists. One of its sides was 15 cm wide and 3 cm deep, and the other was 150 cm wide and 30 cm deep. This form has limited and manifested the physical scale of the activities of the micro-art group. In the wide part of the showcase, the characteristic structures from the fabric have mastered the emptiness inside things, not turning into their commensurate likeness and determining the necessary focus of attention. The narrow part of the installation, basically not descending to zero, contained particles that can be seen with the naked eye, particulary grains of sand and plant grains, which later became one of the basic "building" materials for the Gorod Ustinov.
The “Untitled (”Islands”)” installation at the 5th Moscow Biennale of Contemporary Art "Bolshe sveta / More light" in 2013 was located in a showcase, created by artists. One of its sides was 15 cm wide and 3 cm deep, and the other was 150 cm wide and 30 cm deep. This form has limited and manifested the physical scale of the activities of the micro-art group. In the wide part of the showcase, the characteristic structures from the fabric have mastered the emptiness inside things, not turning into their commensurate likeness and determining the necessary focus of attention. The narrow part of the installation, basically not descending to zero, contained particles that can be seen with the naked eye, particulary grains of sand and plant grains, which later became one of the basic "building" materials for the Gorod Ustinov.